家屋风景

1984年七月， Varda 在(zài ) Avignon 的(de )一棟(🤴)養老院(🔧)裡看(kàn )到一個名為《活生生與人造的(de )》（Le vivant et l'artificiel）的(de )展覽。展(🥄)覽(lǎn )場(chǎng )(🚉)裡(🏐)，藝術品與動物、人工(gōng )心(xīn )臟(✖)、發霉(méi )的牆(🚑)壁(bì )混亂地共(😱)存著。視(💞)覺上的震憾讓她(🔩)久(jiǔ )久不能自(zì )己，於是她決定(dìng )帶(🌑)領我們，重回(💻)險地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時(shí )間流(liú )(👃)逝，卻留(🤲)下奇怪的(💠)痕跡。另(lìng )外， Varda 也在這家養老(lǎo )院裡遇到了即將是《無法無家》裡(lǐ )的(de )(➡)「女僕」(⛏) Yolande Moreau 和(hé )「(💿)老(🎥)太太(tài )」 Marthe Jarnias 。　　Varda 曰：　　(🐖)『在高速火車(chē )的搖(yáo )晃(huǎng )下(xià )，我無法讓自(zì )己不(👗)去想–那些我的精神正試(shì )著去(🤼)吸納的不協調的影像。一到(🏸)巴(bā )黎(💁)，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓(🍈)我(🕌)去拍這(zhè )個(🔮)展覽，不(🦐)是為(wéi )了(le )去理(lǐ )(⏭)解(jiě )它(tā )，而是為了從(cóng )中汲取(🕤)靈(⛱)感。他(tā )們(🌲)答(dá )(🌽)應了。幾天(tiān )之後，我(wǒ )們(🏉)出發前往(🚔)拍片。在回(huí )到 Avignon 的高(🏺)速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要(yào )求看我的大筆記(jì )，好知(🛥)道他將要(yào )拍(🌥)的(❣)是(shì )甚麼(me )(🔘)。筆記紙幾(♿)乎(🚞)還(🈲)是空(kōng )白的(🖨)，我們只(🔘)看到一些標題：廚(chú )房(📩)、父(👐)母的房間、用(🚄)餐(cān )(🤩)、(🐎)窗(chuāng )戶。所有的家(jiā )庭(📦)生活都註記到了(le )，但沒有一樣是(🐁)準備(bèi )好了的。整部影片完全(quán )是以(🌛)即興的(de )方式去(qù )拍的，沒有(🈵)標(😎)記、沒有脈絡。我(🏃)只不過是(shì )跟隨著因(yīn )參觀現場而感受到自(🤮)己真實(shí )(🏽)的心臟跳動，和那些(🥖)仍然令(lìng )人感(☕)到(dào )溫暖(🔷)的老(lǎo )人的存在。』(🦋)　　A.   Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.……