凯特琳·布雷亚(yà )的处(chù )女作。讲述了(le )一(🎡)个14岁(suì )的(de )(💆)少(✳)女(nǚ )如何大胆探索她(🕌)的性(📞)欲，整(zhěng )(🥞)部影片充满男女性(🖍)器官的特写镜头，在保守的70年代被法(fǎ )国着名的《费加罗报(❔)》批为“对身体(tǐ )亲密(mì )(💻)关(guān )系的公开展示和玷(diàn )污，使女(nǚ )性蒙(méng )羞"而呼(hū )吁禁(jìn )演(🧤)。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以(🗳)公(gōng )开上映。这部(bù )以第一人称叙(🚗)事的(de )电影相当独(dú )特，以直接、(🤷)不矫揉造作(🚶)的态(📟)度(dù )表现性的场景，直面性的问题(😙)，充满了自由(yóu )、前(🥤)卫与实验电影的(de )格调。关于导演：(🔙)1949年生(shēng )(🔫)于(💣)法国的凯特琳·布蕾亚(🔲)，身(shēn )兼(😳)作家、导(🚻)演、演员、(🛃)编剧等多(duō )重身分。她形(💑)容自己是个(🍹)“清教徒”，但这很难和她的(de )作品(🌲)联想在(🚪)一起(🐱)。她19岁时写(xiě )(🏡)的第一本(🙅)小说《容易相处的人》，在1968年出(🎁)版的(⛎)时候，被列(liè )为18岁以下禁止购买(🍏)的限(xiàn )制(⏭)级小说；她(🖥)23岁参(cān )与(yǔ )演出的第一部(bù )(🌲)电影(yǐng )，是意(yì )大利名导演(🍂)贝托鲁奇(🍐)的经典(diǎn )情色(sè )电影《巴黎最后探(tàn )戈》；她25岁时(🍏)将自己的第(⛄)四本小(xiǎo )说《气(💽)窗》，拍成她(tā )(🆕)的第(dì )一(yī )部(bù )电影(yǐng )《爱欲解放》，由于内容(🌥)描述一个14岁的(de )(🤖)少(shǎo )女如何(😳)大胆(🎆)探索她的(de )性(xìng )欲，且里头(tóu )充满男女(nǚ )(📩)性器官(💙)的特写镜(jìng )头，在(zài )保(😍)守的70年(nián )代被法(fǎ )(😋)国(🎁)知名的《费加罗报》批(💻)为(wéi )(🈹)“对身(shēn )体、亲密关系(xì )的公(gōng )(🌳)开展示、(🌛)玷污(wū )和(🏺)侮(wǔ )辱，使(🔷)女性蒙(méng )羞”而(ér )(🏌)呼吁禁(🍄)演，因此在法国(guó )被冷(lěng )冻了24年，直(zhí )到(dào )今年才(⤴)得以公开(kāi )上映。她(tā )(😀)一再以(yǐ )作(zuò )品挑战法国(guó )（甚(shèn )至(zhì )全世界）的(de )道德尺度(🦋)，有人(🐑)批评(🔡)她(tā )是“假(🎄)艺术之名行***之实(shí )”，有人赞(🈶)赏她作品里(lǐ )的女主角“闯进陌生的性爱领域(yù )，如同导演(yǎn )(✉)本人违抗(kàng )传统的(😞)电(🙈)影（性别(bié )）界线(xiàn )(🥟)”。可以(🧤)肯定的是：凯特琳·布(bù )蕾亚代表某种法国电(diàn )影的先(🎷)驱(🏑)，而且她的影响效(xiào )力正在持续(🚁)发酵中…(🗂)…凯特琳·布蕾亚声称(🔦)受了瑞典电影大师伯格曼的(de )《冬日(rì )之(😤)光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱(💺)欲解放》拍摄经费拮据，但这(👺)部(bù )以(yǐ )第一人(🚃)称(chēng )叙事的(de )电影相当(dāng )(🛹)独(🥪)特，以直接(jiē )、不(bú )矫揉造作的态度表(🏒)现性(xìng )的场(♓)景、面对(duì )性(🍁)的问(👷)题。它自(zì )(📚)由、前(🖱)卫与(yǔ )(♟)实验(🧦)电影的格调(diào )，与当年(nián )的美国地下电影(yǐng )(🖐)极度相(❎)近。十年后，她的电影《少女36》又再度受到大众(🏆)瞩(😐)目，它不仅(💝)被《纽(✝)约时报》誉为(wéi )“法国的《洛丽塔》”，洛(📣)杉矶(🌓)时(🌂)报更形容(róng )它是“少(🕥)数(shù )对性(🥇)有(🕐)如此吸引人地诚实探讨(tǎo )的电(diàn )影，笔触如此新鲜又(yòu )尖锐。”然而(🌼)她(tā )(🏞)的(de )作品并非企(🛹)图藉(jiè )对性器官(🔖)和性行为直接地(🍛)描绘(huì )来挑(tiāo )起观者(zhě )的(de )性(xìng )欲，而是(😏)对人们的性(xìng )态度作(🚟)心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地(dì )被视为和萨德(dé )、西蒙(méng )娜(🖼)·(🥛)波芙娃、波琳·雷雅(yǎ )吉（《O娘的故事》）、乔(qiáo )治·(🍼)巴(🐼)塔耶、福(fú )柯(kē )等法国文化界“败德(dé )(🔔)”传统并(bìng )列同(🆖)侪(chái )，并(🌵)与日本(běn )导演大岛渚(🏵)的《感官世界》和(🌯)贝托鲁(lǔ )奇的《巴黎最(zuì )(📖)后(🔜)探(🦗)戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非(🦒)只(zhī )(🏁)有(yǒu )(🍿)在非(fēi )主流的(🎾)情(🈸)色(sè )前卫电(diàn )影(🍨)领域受(🍈)到瞩目(mù )。她(🌪)曾和意大利(lì )国宝(🛍)级导(dǎo )演费(🏩)里尼共(gòng )同编(biān )写他的(de )电(🏋)影(yǐng )《船续前行(🌎)》的剧本；而她的小(🔦)说《警察(🎄)》也曾被(🐢)戛纳金棕榈奖导演莫(mò )里斯·皮(🐃)亚拉（拍摄(shè )过《在撒旦(🌔)的阳光下》）拍为(🈲)同(tóng )名电影(🤗)，并由(🔭)法(💑)国(🚊)数(♈)一数二(èr )(👂)的大明星如(💴)热(rè )拉尔·德帕(pà )迪厄、(😉)苏菲·玛(💠)索、桑(sāng )德(🌡)琳(lín )·波(🍰)娜尔等人主演。可见她在艺(yì )术(shù )界(😃)、文化界、文学(xué )界(jiè )、以及电影(😽)界蕴藏的深厚影响力。那(🎁)么，凯(kǎi )特琳(lín )·布(bù )蕾亚(yà )又(🗺)如何替她(🚹)电影无可避免的争议性辩(🦄)解？“我们活在(🔯)一个强迫接受(shòu )道(dào )德的(de )病态社会，我企(qǐ )(🚯)图操(😸)纵影(🕉)像(🏝)去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些(xiē )（坐立(😫)难安的）社(shè )会(👋)的制(😙)式反(❎)应，然后(😱)明白这些(🔣)恐惧和反感没什么大不了。我(🈹)这样说是(🌁)因为(🖨)我(🖕)是(👜)第一个被这些(⛺)主(📩)题和影(yǐng )像(xiàng )扰乱的人(rén )。我是个清教徒形(xíng )的(de )人(🎬)，但(dàn )你必须长大，并克服这些(xiē )不(👜)合逻辑的(👲)反应。”“我(wǒ )们必须(🎧)改变美学(xué )(😅)的符码(mǎ )(🌐)，我们(men )可以(yǐ )(😋)让排泄物和(💢)分(🍬)泌物变(🏬)的可人而美(🅱)好(hǎo )。道德的反感(gǎn )来(☝)自美(🏕)学的秩序(xù )(🏺)，我们必须挑战(🚏)（性(xìng )）器(🕘)官让(ràng )(🍄)我们害怕的(📼)事(🔧)实(👇)。而女性的阴部正(🌶)如同(tóng )宇宙(zhòu )中的(de )黑(hēi )洞。”她的最新(xīn )电影《罗曼史》推出后，已经受到影(👚)评人(🥙)和(hé )观众的(de )肯(🧕)定，使布(⬛)蕾亚(yà )相(🌠)信观众已(yǐ )能接受她的处女(➡)作：“（我的）电影还(hái )(📗)是一样，只(🥘)是观众进(jìn )步了。现在我(wǒ )们要看(😼)看观(guān )众(zhòng )会认为它是***片，还是超(chāo )越影像(xiàng )、进入影像(xiàng )所激起的情(🏴)感(gǎn )和(hé )反省(🦌)。”
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